旧毛利家本邸・毛利博物馆

毛利氏族之宝

以下概述毛利邸兴建前的时代背景及其特点：

毛利邸

从大名城郭到公爵宅邸

直至19世纪后半叶，身为武家氏族的毛利家一直以面临日本海的萩城为据点，目前的山口县全境曾是其管辖范围。随着明治维新的实施，日本政府进一步推进近代化，强化中央集权。同时为防叛乱，政府摧毁了大部分武家氏族的城郭。由于城郭是旧体制的残余，因而成为明治政府排斥的对象，毛利家的萩城也不例外。1874年，在举国城郭被毁的浩劫中，萩城也未能幸免于难。

此后，日本政局虽恢复稳定，不过经此变革，毛利家在东京虽有宅邸，但在他们世代相传的这片土地上，却已无房可住。1892年，毛利元德公爵决定在山口兴建新的官邸，却因连年战火，工期一再推迟。直至1912年，全新的毛利邸终于动工，并于1916年竣工。

毛利邸由日本建筑家原竹三郎负责设计。该建筑规模庞大且构造复杂，将传统的优质建材与最新技术有效地融为一体，堪称近代日式建筑的经典之作。宅邸内共有房屋60间，其中仅有两间为西洋风格。

两种家纹

在毛利邸内，两种家纹随处可见。进入停车门廊，抬头一瞥，便是“一文字三星纹”（三个圆圈上有一条横线）及“泽泻纹”（用三片叶子代表箭头）。这两种家纹，从照明灯具到拉门把手，在宅邸都随处可见。

Photo:The two crests of the Mohri clan

贵重木材与古木

正如停车门廊的天花板使用纹理优美的榉木一样，整座宅邸装潢采用大量的稀有珍贵木材，彰显毛利家族的财富与地位。例如进入宅邸的第一道走廊地板，分别由两块长约8米、宽约1.5米的台湾产榉木板组成；屋内的直柱及正交梁采用相同的木曾桧木；此外，大厅拉门则以产自屋久岛、具有千年树龄的屋久杉制成。

尊贵客房馆足以迎天皇

客房馆面积居毛利邸之首，亦是宅邸内唯一的两层楼建筑，专门用以迎接天皇陛下及其他重要人物。馆内有三间连为一体的大厅，天花板则采用精美的格状设计。大厅与客房由密道相接，可让天皇及其他重要宾客经由私人空间移动至公共空间时保有隐私。1916年至1966年的50年间，毛利邸虽一直作住宅之用，不过在此期间大正天皇曾造访过一次，昭和天皇则造访过两次，共计三次。

photo:Kyakuma-to

视野开阔的房间

通往客房馆二楼的楼梯巨大宽敞，其间设有三处楼梯平台，且每处平台皆采用一整块桧木方料制成。客房馆上层的规模较小，设计也相对简洁，可从此处将庭园美景尽收眼底，是宾客惬意放松的场所。

更多精彩看点，敬请细细观赏。

photo:Landscape seen from the second floor

毛利邸建于20世纪初，当时的日本正在努力跻身世界强国之列。受此影响，该宅邸也融入了许多近代特色，在当时可谓相当罕见。

采用多元新技术

一抵达宅邸，建筑的创新特征便立刻映入眼帘——道路尽头的宏伟正门，于水泥地基上赫然而立。在当时的日本，水泥尚属罕见的建筑材料。毛利邸亦是当地第一栋设有电话的住宅，时至今日，毛利邸的电话号码后四位数字仍然是0001。电力由美国造的家用发电机提供，还有一台烧热水用的锅炉。

珍奇舶来品

1868年后的日本一改幕府时代的锁国政策，开始融入世界的贸易网络中。这种转变在毛利邸的家具及摆设上亦可见一斑。例如，所有的灯具（饰有家纹的用品）皆是在德国订制而成。

Photo:The lighting fixtures

富丽堂皇首开先河

玻璃板在大正时代（1912-1926）的日本仍是稀世之物，因此在家中大规模安装玻璃窗，亦是展现财富及地位的一种方式。在毛利邸客房馆的二楼，面向庭园的两面窗户便各镶嵌15块窗玻璃。此外还有一个极其罕见，甚至也可说是不太实用的设计——本应为房屋遮风避雨的挡雨板，竟是设于室内而非室外！细看窗玻璃，可发现上有凹凸及气泡等不平整处，故推测玻璃应是通过先吹、再拉伸的手工方式制作而成，而非机械加工品。

Photo:Glass windows

众多巨石与老树

来到客房馆的中庭，可见苏铁与巨石相伴。出于实际考量，需先安置巨石，后建房屋，方可实现整栋客房环抱巨石的效果。客房馆的无纸拉门更是采用树龄超过千年的日本杉树“屋久杉”制作。

Photo:The inner garden

毛利氏族之宝

毛利氏是数世纪以来日本屈指可数的大名（古时封建领主）家族，因此收藏有不少历史珍宝。毛利博物馆收藏的约两万件藏品，会在一年中定期举行的企划展中展出。

除最有名的四件国宝以外，博物馆的其他众多价值不菲的藏品亦值得细细欣赏。例如，毛利元就曾经留给三个儿子的一篇知名书简，其中写道：“若只是单箭一支，毫不费力即可折断；然而若三支箭绑在一起，将坚韧牢靠，难以折断。”意在希望兄弟同心，其利断金。毛利元就，这位16世纪的大名，曾为毛利氏族坐拥最大势力立下汗马功劳。

博物馆内还收藏着众多历史价值极高的文献，从中可了解19世纪后半叶幕府势力没落、最终走向王政复辟的时光足迹。

Photo:Exhibition room

在日本文化遗产的分类中，“国宝”为最高等级，而这一级别的藏品，在毛利博物馆便有四件。

《四季山水图》是知名水墨画家雪舟（1420-1506）的作品。画卷全长16米，由右至左描绘着春、夏、秋、冬四景。各个季节都可通过特定的视觉景物来识别——如春日梅花、夏日海景、秋日祭典，以及冬日雪花。画中建筑及人物虽是中国风格，但对四季微妙更迭的描绘手法，则淋漓地展现出日本的自然之美。

制作于镰仓时代（1185-1333）后期的腰刀，是长26.5厘米的短刀，当时武士除了佩戴长刀外，还会将这种短刀当作贴身的备用武器，直接插于腰带之中。此刀虽未刻铭文，但从精细做工来看，应出自奈良附近的“当麻”。

《古今和歌集》（收录各时代和歌的选集）被认为是平安时代11世纪中期的作品。全集共二十卷，其中仅三卷完整保存至今。此卷为第八卷，其手写字迹优美流畅，饰有金砂及云母砂，是假名文字中的杰作。

《史记・吕太后本纪》第九※于1073年摘抄自中国历史内容。此抄本由毛利家祖先——大江家国手写及批注，因此尤为贵重。

※《史记》是中国的首部正史，《吕太后本纪》则记述了汉高祖皇后吕后在高祖死后、惠帝在位（公元前194年-公元前188年）及死后临朝称制的局势，以及吕后死后至文帝崛起的历程。根据卷尾附注，“毛利家本”于延久5年（1073年）由大江家国抄写、批点、受训，后来由家行传颂，于康和3年（1101年）与秘本对照，接着于建久7年（1196年）由侍从时通读完整部卷宗。